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日复一日的无聊教书生活,连在学生面前也是哈欠连天,不如利用自己的专业优势造一枚小型原子弹玩玩?潜藏在内心的激情被点燃,我就是这时代的普罗米修斯,所有警察都被我耍得团团转,可这就是我想要的东西了吗?我求助于美丽的电台女主播,谁知她竟不顾一切的探究我的秘密甚至为我而死,欧亚专线欧洲S码WMYSNH48同时我也发现因为接触放射性元素我命不久矣,仿佛失去了立志守护之物的我突然变得无所畏惧,英雄之血翻腾起来,我要为一切做个了断。就是这样一部70年代末期带有最后狂欢色彩的日本电影,虽然电影填充了大量戏谑式的侠盗式男主角的行为动机,以及各种大场面的追车大战,但本质上电影还是在传达一种末世情结般的孤独与寂寞。孤胆英雄的时代或许已经过去,但作为年轻人似乎还想最后疯狂一把,然而当做到这一切后,空虚感却并未就此消失,只求一切的迷惘被葬送在爆炸声中

李打滚

本戏一大看点在李连杰一饰两角,如何分别的塑造角色就变得极为重要。动作即人物,在武打方面确实是有些设计,比如反派李出拳猛烈凌厉,而正派李的武风则刚柔并济。但在文戏时,动作细节要么浮于做作(如反派李摇头晃脑),要么没有界别,遑论人物在言语上能有明显的个性表征。仅靠反派李在开车时,对收音机正播放的乡村音乐投以鄙夷,而切到狂躁的摇滚乐时扬起笑容这样一场小设计来体现人物性格,是远远不够的。当然,且不说科幻格局极小,功夫皇帝好架势确实是最大的噱头,但不该只把眼光和精力局限于武戏。其实说到底,哪怕是找来华裔当导演,依旧是迎合荷里活对于东方文化的幻想的那一套刻板印象。甚至怀疑剧情是先有“突出功夫奇观”的要求,再有“平行宇宙能量”的安排,旨在为诸如一手抄起汽车当武器的“合理的夸张视效”背书。

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费里尼成名作。“五个流氓”,意大利外省青年人对生活的抗争和对意义的焦虑(《欧亚专线欧洲S码WMYSNH48》),费里尼有意地避开家乡里米尼来拍摄这部“多重意义上的自传电影”,在新现实主义末期继承(生活流叙事)并超越了新现实主义而进入他的作者和大师事业(心理新现实主义?)。影片结尾甚是华丽。

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打动人心的一部电影,不仅仅是一个犹太家庭避难的艰辛,还有对战争的反思。妻子起初对肯尼亚恶劣的环境,贫瘠的土地非常不适应,渐渐对这里的生活方式和人们产生了感情,以至于丈夫最后要回到德国都会犹豫是否要跟着回去,室外运用了大量的运动镜头和广播隐喻了远在家乡的动荡。好片子,全五星。