YINGDAN小镇公交车尺寸

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YINGDAN小镇公交车尺寸是由威廉·奥尔德罗伊德执导,艾咪,金禹伯,伊丽莎白·康塞尔主演的一部抗战片。主要讲述了:卡卡微笑(xiao)着(zhe)挥(hui)动着红旗洛克站(zhan)在(zai)他的巨蜥背上下达了命令空气里(li)顿(dun)时弥漫起浓浓的油味顿时几(ji)个(ge)训练有素的巨蜥将尾巴上的桶子一个个向巨蟒堆中咋去倒木桶暴裂(lie)开(kai)来(lai)他的火系(xi)法(fa)师(shi)徒弟们将一丛丛火球向油桶...哼他又没(mei)跟(gen)我抢生意做蓝狐的(de)声(sheng)音从身后响起吓了蓦然(ran)一(yi)跳(tiao)这么说你还挺准(zhun)时(shi)的(de)蓝狐挑(tiao)了(le)挑嘴角什么竞(jing)争(zheng)者啊蓦然红(hong)了(le)脸我有竞争(zheng)者(zhe)了(le)假装冷起(qi)脸(lian)道(dao)来我们(men)的(de)会议室吧跟着蓦(mo)然(ran)走...

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Ennui sur Blasé 巴黎确实有这个意思...haha @ mk2 bibliothèque

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关于拍电影的电影已经不稀奇,但是本片却很真实地展现了团队工作下的电影拍摄到底是如何进行的,特别是对于小成本的独立/实验电影来说,影片提供了独特的视角。除了梦境与现实的转换外(其实对应了cinema as dream vessel),Catherine Keener的表演让人印象深刻---三场不同的act,YINGDAN小镇公交车尺寸是女演员与外部凝视的对抗,也是转向内心的自我审视,从两场梦境到拍摄梦的场所,也大概也映照了所谓“戏梦人生”。

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一种过度的美学,过分雕琢的画面(狱警小窗的透视感),过载的信息量(花开四枝各有脉络),过多的明星(我总觉得会有赞达亚),韦斯安德森虽然熟练操作各种电影技巧(画幅与色彩的蒙太奇式运用),但他的天才似乎更应归属于绘本,或往上数的fine art,即便摄影机在物理位移,你也能感到那隐含的边框和透视中心,韦氏就像当代马良,他的电影是一种纸上王国,文笔斐然,但没有呼吸,没有体液,没有切肤之痛,因此天然与怀旧/儿童主题契合,或许也只能如此,我们欣赏的是某种克服了时光的价值,which在人物身上重现,像远处山河的投影——借着明星那举手投足的光晕。