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杨德昌的处女作多重叙事,时空交错,却毫不突兀,和吴念真的剧本,总是娓娓道来,不紧不慢,淡淡的人生苦味就在里面了。还有录音、摄影、剪辑等这些亲切的名字,就是这些人,他们构成了新浪潮。

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演员不是用神态和仪姿在表演,而是拿自己的整个身体在表演。有的人喷了血少了肉,有的人忍耐着治不好的伤病,还有的人拿单薄的躯壳孱喘地讨生活,不是拿屁股夹金子就是拿阴部接客。无力感和惨痛感不需要用语言表述就已溢出屏幕,他们甚至都谈不起什么理想和民族,聊聊置地娶妻就已经是余生的全部。人被消解成了任人支配的牲畜,牲畜说不了多少话,可仍然能拿自己的身体去碰撞,发出沉闷的响声。无缘之冢并非诅咒无缘,每个人都仅剩一具身子可以拿去拼命,所以遇到坎,就注定只能把整个肉身赔进去,化成凄惨的白骨和尘土。老二和富美子最后在花田里相遇,也是拿肉身交流和缔约,语言完全不重要了。

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