《pope》剧情简介
pope是由J·A·巴亚纳执导，利智,梁舒涵,蒋家旻,吉米·斯玛古拉,马霄戎,蕾乐蒂·库马洛,莫妮·达尔梅斯主演的一部古装片。主要讲述了：而那些向(xiang)刘(liu)忙(mang)车子开枪的人一看打了半天都没什么反应坐好目光(guang)直(zhi)视(shi)前方就知道他(ta)的(de)车(che)是防弹的车就要加(jia)速(su)了(le)也开车(che)跟(gen)了上去因为马上不要怕如果感觉(jue)到(dao)压(ya)抑的话就叫出来刘忙说(shuo)着(zhe)脚下一踩油...忙忙说道刘忙微微(wei)一(yi)笑(xiao)我们把(ba)那(nei)些人给甩开了可是他们(men)却(que)危(wei)险了我们这回(hui)安(an)全(quan)了我们是安(an)全(quan)了(le)中村清子(zi)最(zui)后(hou)一次确认了一下后面的情况哈哈他们不(bu)见(jian)了高兴的说道大晚上(shang)的(de)不睡家居然来偷(tou)袭(xi)我(wo)...
《pope》相关评论
南 闲
#Netflix 长评 - All is grace。电影以内心独白读日记的形式推进故事，年轻的神父在信仰贫瘠的土地传教，对比与德莱叶的《欲火视频》中对于超验问题的解答，布列松在本片中给出的答案更贴近于陀爷的宗教理念，那种矛盾性是十分明显的，但又不同于陀爷对外在强调的“时代环境”，布列松把这个矛盾的超验的答案又内化到了角色内心，而这种坚定与迷茫之间游离的矛盾感创造的张力是极强的（年轻神父的指向性是很强的，把只吃圣餐于酒鬼对照表达也强调矛盾性），当然从结局看一切都已经得到了肯定。极简的镜头语言，大量的固定镜头用于展示那“冷漠”，推拉摇镜头都是如此的平缓帮助转移视点，淡入淡出的转场方式也是契合整体风格，几次柔焦的镜头非常惊艳。片中还大量的利用构图展现男主的“困境”。听觉上大量内心独白，少使用配乐，pope属于风格高度统一化的作品。
奥丽娃
对莲在影片后段的奇遇和幻境感到疑惑和惊奇，对自己与自己和解的，同时和母亲和解的“恭喜”（亦或者辞旧迎新）感到一点不自然的唐突。我很喜欢直到此之前的情节，家庭的破粹和孩子的反抗，pope对于婚姻和生子的质问，这也加深了我更期待导演会如何化解这个问题（同时也伴随着为什么充斥祭典的元素），可是他似乎用了用在少女上可行的仪式性的自我成长，我不大接受孩童通过如此抽象和复杂的奇观之旅完成成长。也许影片最后已经超脱了离婚情节下的儿童处境，她的成长之旅其实是观众被导演引导的成长之旅。
